【资讯】斯皮尔伯格曾被恩师怒斥他以为他是谁但却意味着走向成熟踢窝客

发布时间：2020-10-18 17:23:12 阅读：次来源：链轮厂家

如果论学历，斯皮尔伯格可能连拍电影的资格都没有。

他一直到五十五岁的时候，才获得大学毕业证书。当年，他高中毕业，因为成绩差，名牌大学的电影系都不肯录取他，1967年，他考入加利福尼亚州立大学长滩分校的英语系，可以看出，他根本没有接受过系统的电影导演训练。

在临近毕业的时候，由于好莱坞在他的面前摆了一个可以让他立刻拍片的机会，他立马放弃了学业，转身投入到片场作业中去，直到过了33年，在他功成名就之后，他才重新回到当年的学校，完成了自己的毕业学业。

电影是一种影像艺术，它是一种实践性相当强大的课业，因此，片场上出导演，可以说是拍电影的一个最合理最科学的途径。

斯皮尔伯格并非无师自通，他的电影老师有两位，一位是库布里克，最近斯皮尔伯格执导的新片《头号玩家》中就借用了库布里克《闪灵》的片段，由此可以看出斯皮尔伯格的师承。

斯皮尔伯格另一位老师，就是大卫·里恩。

大卫·里恩是一名英国导演，已于1991年去世，他拍片生涯四十多年，只拍了16部影片，但却7次获得奥斯卡奖提名，并两次获奖。

他的代表作有《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》，其实我们看看他的电影风格，再回望一下斯皮尔伯格的电影气质，会发现非常相似，最明显的一点，就是两位导演在画面的营造上，都追求一种饱满感，镜头里的场面，很充实，很博大，好像镜头只是取景了现实场景中的一角，镜头之外还有一个天地，这样看起来电影的场面内容非常丰富，能够时刻吸引观众的注意。

当斯皮尔伯格不知道怎么拍电影的时候，大卫·里恩无疑给他提供了非常完美无缺且可效仿的范本。当年斯皮尔伯格执导《辛德勒的名单》时，很为辛德勒如何受德军大屠杀刺激、转而拯救犹太人的思想转变大伤脑筋，而大卫·里恩在《日瓦戈医生》中表现沙皇屠杀民众的场景，给了他直接的启发，《辛德勒的名单》中那个红衣小女孩穿行在大屠杀的街头的经典场景，可以很明显地看到他受到了《日瓦戈医生》的影响。

《日瓦戈医生》剧照

《辛德勒的名单》剧照

80年代中期，一直没有拍片长达14年的大卫·里恩，准备重新出山，拍摄影片，当时《太阳帝国》也成了他选择对象。对处理二战题材中的东方战场题材时，大卫·里恩有《桂河大桥》的经验，无疑他是一个非常合适的人选。

斯皮尔伯格对大卫·里恩几乎视同恩师，他很爽快地同意了担任大卫·里恩导演的电影的制片人。

《桂河大桥》剧照

大卫·里恩为《太阳帝国》准备了一年时间，但是他介入得越充分，越感到这部电影的基础有一个先天不足，这就是缺乏一个完整的故事情节，整个电影剧本就像一本流水账的日记，大卫·里恩感到实在难以把握好电影里的戏剧元素，所以，他最后选择了放弃。

其实，后来斯皮尔伯格在接手这个电影的导筒、并完成电影之后，我们会发现，《太阳帝国》确实是缺少一个主体故事情节，它仅仅是一个孩子眼中看到的二战的局部片断，整个电影非常松散，而且前后两部分毫无关联。但是，我们看到，斯皮尔伯格还是采取了局部制造悬念的手法，来让这部本来波澜不惊的电影，不断地产生局部的微澜，应该说，斯皮尔伯格的导演功力，拯救了这部本来松散而缺乏戏剧冲突的电影。

比如，开始逃难的一场戏里，基本没有什么戏剧冲突，但斯皮尔伯格通过一个浩大的场面，制造了一场在他日后电影中也极其罕见的人海战术大场景。

后来在苏州集中营里，斯皮尔伯格也不断地制造小的戏剧冲突，比如小男孩跑出了栅栏，日本兵发现之后出来追寻，电影用一组镜头，表现了让人喘不过气来的极度紧张，但最后并没有产生什么大的冲突结果，斯皮尔伯格在这里仅仅是制造了一场莫须有的戏剧紧张，让本来松松垮垮的电影能够上紧发条，刺激观众的注意力。

还有最后一场美国飞机轰炸集中营的场面，在原来的设想中并没有这个内容，完全是斯皮尔伯格突发奇想，在拍摄现场，灵机一动，才临时加上了这么一段足以在影片里担负起压轴使命的战争场面。

相对而言，大卫·里恩更多地看到的是这个剧本里的情节缺乏，当时他已接近七十岁，挑战艺术想象力的能力也明显弱化，而这个电影的导演重担最终花落年富力强的斯皮尔伯格身上，显然是一个非常合适的选择。

然而，显然大卫·里恩感受到了学生超过老师的威胁，因为显而易见的一个现实是，斯皮尔伯格正趋于成熟，如日中天，做到了青出于蓝而胜于蓝。而这种后生可畏的咄咄逼人，也破坏了之前斯皮尔伯格与大卫·里恩之间的良好合作关系。

大卫·里恩在去世前一直筹备《诺斯特罗莫》一片，斯皮尔伯格担任了这部影片的制片人。也许斯皮尔伯格太想帮助老师了，或许他更想在老师面前显摆自己的能力，某一天，他把一份详细的笔记交给了里恩，建议他对剧本做一些改动。里恩很为恼火，质问道：“他以为他是谁？”

其实，斯皮尔伯格此刻的资历，在老师面前，还没有叫出“他以为他是斯皮尔伯格”这一个响亮的回答，但是斯皮尔伯格还是识趣地辞去了这部电影的制片一职。

从中可以看出，两个强强联手的导演之间，的确是难以产生互补效应的，他们的合作迟早有一天要破裂。

而斯皮尔伯格继承自大卫·里恩导演风格并且变本加厉的功底，已使他能够超越大卫·里恩，迈入了一个新台阶。而这时候，老导演已经难以忍受斯皮尔伯格“鸡蛋教训老母鸡”的处事态度了，大光其火中还是包含着一种晚境落寞、创作思维迟滞的自知之明。斯皮尔伯格适时地选择了退避，是他清醒地认识到，在老师面前过多地指手划脚，是不会讨老人家喜欢的，而他在拥有了更多的成熟的想法之后，已经足够支撑他脱离母体，走上一条让自我追求飞一会儿、飞得更远的道路了。

斯皮尔伯格的成长之路上，我们可以看到，他直接从大卫·里恩的影片中撷取了基本的运镜方式与镜头语言，融会贯通，形成了斯皮尔伯格式的电影冲击力。这一点，可以让我们中国导演受到一点启迪。斯皮尔伯格有他的师承，也有他的学习模板，我们中国导演，也应该从斯皮尔伯格的电影里学习他的宏大、饱满、有力的叙事风格，而实际上，我们恰恰看到中国导演普遍在处理镜头上呈现出软弱无力，苍白呆板，既然斯皮尔伯格曾经像一个小学生一样，不断吸取优秀电影的营养，那么，中国导演也应该大胆地喊出向斯皮尔伯格学习的口号，把他的师承过来的电影手法，用到自己的电影中来。而我们看到，当有人问张艺谋最喜欢哪一个导演时，张艺谋说他最喜欢斯皮尔伯格，而不是像一般导演那样声称膜拜的是某一个艺术电影的导演。张艺谋电影其实是与斯皮尔伯格完全不同的风格，斯皮尔伯格影片中的炽热与人性，可能恰恰是张艺谋电影所不具备的。但张艺谋愿意认领斯皮尔伯格是他的崇拜偶像，正可以看出，对于中国电影来说，我们太需要静下心来，向斯皮尔伯格好好地学习了。